这首词写汴京元宵节繁盛的景象。元宵佳节，和风布暖，风光绚烂，整个都市洋溢在春日的气氛之中。性情词人柳永便流连于如此繁花锦苑之中，多姿多彩的民间艺术给了柳永丰富的文学滋养，仕途的失意拉近了他与市民阶层的距离，于是他索性浪迹于秦楼楚馆，茶坊酒肆之中，在给教坊乐工、歌舞妓女书写歌词的同时以别样的方式寄托个人仕途失意的情怀。为了适应市井歌妓的演唱和市民阶层的欣赏，柳永“以俗为美”，在词的语言、结构与风味上，更多地继承、发扬了民间词的俚俗本色，将词从士大夫文人的沙龙引向了市井街巷的广阔天地，开创了宋代的俚俗词派。如《婆罗门令》：昨宵里，恁和衣睡。今宵里，又恁和衣睡。小饮归来，初更过，醺醺醉。中夜后、何事还惊起。霜天冷，风细细。触疏窗、闪闪灯摇曳。空床展转重追想，云雨梦、恁欹枕难继。寸心万绪，咫尺千里，好景良天，彼此空有相怜意，未有相怜计。

词中这位多情人的相思与无奈用近乎白描的浅近、直白的语言予以刻画描摹，虽无词藻典故的堆砌，抒情主人公的情感波动，却清楚明白地跃然纸上。

在享乐世风之中，柳永以“同是天涯沦落人”的心态与歌女舞女接触，在歌词创作中善于收集通俗活泼的市井语言写进词中，以便歌妓传唱。鉴于上述原因，柳永的《乐章集》中三分之二为妓情词。柳永是北宋词坛革新第一人，他为宋词题材的拓展、语言的丰富、慢词的创制做出了卓越的贡献，但是长期以来人们对柳词特别是其艳词贬多誉少。如果我们对柳永的人生道路、性格结构和文学活动的全过程有一个宏观的了解，进而对其思想个性和艺术风格有一个实事求是的把握，也许会还这位本色词人以公正的评判。

参考文献：

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