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(二) 电影观念 215-220 二、“22大”明星及明星符号类型 220-227 (一) 神圣英雄符号 221-226 (二) 坏蛋符号 226-227 第二节 港台电影生产体制及其明星符号类型 227-241 一、港台商业电影生产体制 227-232 (一) 台湾电影生产 228-230 (二) 香港电影生产 230-232 二、港台电影明星的符号类型 232-241 (一) 侠义英雄符号 234-235 (二) 硬汉符号 235-236 (三) “白马王子”符号 236-237 (四) 青春玉女符号 237-239 (五) 开心符号 239 (六) 高超演技符号 239-241 (七) 贫穷善良老人符号 241 第三节 1950-70年代中国电影明星符号意义分析 241-262 一、整体符号意义:神圣英雄 241-249 二、个体符号意义:个案分析 249-262 (一) 标准军人的符号——王心刚 249-253 (二) 中国功夫的符号——李小龙 253-262 第六章 1980年代以来:从平民英雄到平民时代 262-319 第一节 1980年代以来中国影视业发展概观 262-285 一、1980年代以来大陆影视商业化进程 262-277 (一) 电影业的重新商业化之路 262-272 (二) 电视剧生产的商业化历程 272-277 二、平民化时代影视英雄叙事的嬗变 277-282 (一) 死了神圣化的英雄，诞生了平民化的英雄 278-280 (二) 影视中的平民英雄叙事 280-282 三、两岸三地影视发展趋向一体化 282-285 第二节 1980年代以来中国影视明星符号类型 285-297 一、政治风云人物符号 287-289 二、帝王符号 289 三、侠义英雄符号 289-290 四、男子汉/硬汉符号 290-291 五、女强人符号 291-293 六、俊男帅哥符号 293-294 七、美女靓妹符号 294-295 八、小人物符号 295-297 第三节 1980年代以来中国影视明星符号意义分析 297-319 一、整体符号意义:大众世俗理想与愿望 297-304 二、个体符号意义:个案分析 304-319 (一) 英雄气平民符号——周星驰 304-313 (二) 普通平民符号——葛优 313-319 结语 一个新概念:明星符号学 319-342 一、解神话:鲍德里亚消费符号学批判 319-326 二、“明星符号学”的几个主要理论渊源 326-332 (一) 索绪尔的语言符号学 326-327 (二) 卡西尔的文化人类学符号学 327-328 (三) 罗兰·巴尔特的神话符号学 328-330 (四) 鲍德里亚的消费符号学 330-332 三、影视明星的多重符号意味 332-342 (一) 影视明星是影视商业化生产体制的符号 332-336 (二) 影视明星是大众文化心理的表征 336-339 (三) 影视明星在影视生产系统中的符号力量 339-342 参考文献 342-355 作者在读博期间科研成果简介 355-356 声明 356-357 后记 357-358 学术论文网Tag： |
